本资料库收藏： violin(1813) viola(1804)
乔 凡尼．巴蒂斯塔．契鲁蒂（Giovanni Battista Ceruti, 1756-1817）出生於克里蒙纳（Cremona）城以北的赛斯托（Sesto）小镇，早年是个织布工，1786年後离开家乡迁往克里蒙纳，大约10年後才开始从事制琴工作。乔凡尼．巴蒂斯塔长期以来被认为是斯托里奥尼（Lorenzo Storioni, 1744-1816）的学生，然而根据科希奥伯爵（Count Cozio di Salabue, 1755-1840）於1804年的记载，事实上，乔凡尼．巴蒂斯塔跟随一个业余的小提琴制琴师兼收藏家Count Alessandro Maggi（1747-1830）学习制琴。此外，乔凡尼．巴蒂斯塔很可能於1798年投入制琴事业之前，也受到白贡齐兄弟（Nicola Bergonzi、Carlo II Bergonzi）制琴工艺的指导，因此，早期（1795-1798年）的制琴风格与白贡齐兄弟的提琴形制极为相似。如进一步地观察，更可发现到耶稣．瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）对他的影响，尤其是早期作品中，琴头雕刻的球形状特色，可看出他试图效仿瓜奈里成熟时期的琴头。 1800年，乔凡尼．巴蒂斯塔已成为一位优秀杰出的制琴师，当斯托里奥尼於1802年离开了克里蒙纳，再加上尼可罗．白贡齐（Nicola Bergonzi, 1754-1832）於1804年改行转为布料商人，乔凡尼．巴蒂斯塔即被视为主导克里蒙纳制琴业的大师。十九世纪前十年是乔凡尼．巴蒂斯塔多产且极富创造力的时期，他发展出独特的个人风格。许多专业或业余的演奏家竞相选购他的乐器，使他成为克里蒙纳最受欢迎的制琴家。今日资料仍无法确定乔凡尼．巴蒂斯塔是否接管斯托里奥尼的工作室，但某些作品明显地表露出斯托里奥尼对他的影响。 1800-1815年间，乔凡尼．巴蒂斯塔制作了大量的优秀作品。他的制琴风格，比斯托里奥尼琴更为匀称雅致，提琴细部轮廓清晰分明，制琴技术也更为谨慎小心，整齐的镶线、削圆的琴头以及均等高度的拱型结构，使美学构造及音响色泽上皆获得高度的评价。琴头设计很明显地经历了多样的变化，尤其是多变的直径且独特的球形状，使“eye”更为明显。F孔相当垂直，相似於尼可罗．白贡齐的风格；晚期F孔雕刻形式较为自由且设计多样化。早期的涂漆使用光灿的红褐色，或呈相当浅亮的黄褐色泽。1805年，乔凡尼．巴蒂斯塔於布列拉皇宫（Palazzo Brera）所举办的米兰艺术博览会（Milan Fine Arts Exposition）展示他制作的一把提琴，许多十九世纪克里蒙纳的作家皆宣称，乔凡尼．巴蒂斯塔於这次博览会上获颁了一面金牌。1810年，乔凡尼．巴蒂斯塔确实与他的儿子朱塞佩（Giuseppe Ceruti, 1785-1860）一同制琴，此时的作品结合了阿玛蒂「大型小提琴」（ “Grand Pattern” ）的典雅形制与克里蒙纳晚期解放精神的风格。此时的涂漆色泽多样化，比他早期的漆色还要深，最杰出颜色为迷人的深红色，很可惜这样的色泽在晚期的克里蒙纳制琴学派里极为罕见。选材方面，他会根据音色特性来挑选背板的木头，通常会使用整齐卷纹的oppio木头、素色无花纹的枫木或是匀称虎背纹的漂亮枫木。 乔凡尼．巴蒂斯塔於1814年搬至Contrada Coltellai地区从事制琴工作，住在尼可罗．白贡齐的隔壁，这地方是克里蒙纳传统制琴师所居住的地区，1780年代时更是尼可罗．白贡齐与斯托里奥尼在此竞争制琴事业的地点； 1814年春天，契鲁蒂家族搬进此地，成为此区唯一的制琴师。 乔凡尼．巴蒂斯塔逝世於1817年，可能死於当年克里蒙纳所爆发的斑疹伤寒。他传承了十八至十九世纪的克里蒙纳制琴传统，重振了克里蒙纳的制琴名望，此外，三代以上的契鲁蒂家族都成为克里蒙纳的主要制琴师。
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