本資料庫收藏： violin(1733) violin(1744)
朱 塞佩．瓜奈里．耶穌（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）是朱塞佩．瓜奈里（Giuseppe Guarneri filius Andrea, 1666-1740）的兒子，一般文獻史料上皆稱他為「耶穌．瓜奈里」（Guarneri del Gesù），他註定成為瓜奈里家族中最卓越的製琴家，將瓜奈里琴發展到登峰造極之境，被譽為史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca. 1644-1737）之後最偉大的製琴師。他從小就在父兄的指導下受到很好的製琴訓練，對於提琴工藝很有天份。 由於當朱塞佩成年時，家中經濟已經不如以往，加上父親健康不佳，叔叔彼得羅遷居至威尼斯，因此家族事業重擔便落在耶穌‧瓜奈里肩上。24歲之前曾經與卡洛．白貢齊（Carlo Bergonzi, 1683-1747）一起在父親工作坊製琴；1722年結婚，之後父親將房子抵押，他們只好被迫搬離，1730年代重返製琴業。1730年至1739年間，許多提琴的琴頭是由父親協助製作，1740年至1744年他開始大力改革。 早期幫忙父親製琴時，作品精緻且技藝高超，材料選擇慎重，有漂亮的楓木紋路。這時期帶有史特拉底瓦里（Stradivari）風格，也與白貢齊提琴極為相似。面板的拱型弧度小，油漆質感極佳且富有漂亮的琥珀色光澤，有其高度的創意與天份。1726-1730年間可說是他的學習發展階段，他以史特拉底瓦里形制為基礎，在琴體弧度則參考馬吉尼（Giovanni Paolo Maggini, 1580-ca. 1630）概念，並且巧妙融合個人特質。他不斷地研究與尋找一種新的琴型，使外型更大且能發出優美的大音量。此期間他通常以淡黃色漆為底色，再輔以暗色的塗漆。自1729年起，他的琴標籤上註有“IHS”的字樣及十字架的圖案，傳聞他是天主教派的虔誠教徒，又為和其父親有所區別，故稱為「耶穌．瓜奈里」。 1730年之後其技藝攀爬至登峰造極之境界，展現出獨創性及個人風格，整體結構優異而充滿創造性。一般認為1730-1735年是他的製琴黃金時期，製作出許多優秀的大型小提琴，展現出原創活力，充滿實驗冒險的勇氣。辭世前幾年，作品粗獷質樸、較不雅致，但音質仍充滿活力，刀斧痕跡表現出鮮明的個性，具有獨特的吸引力。他配製出光輝的油漆，以琥珀色漆為底，再施以透明的紅光漆。愈晚期的琴在細部處理上愈偏離1730-1735年間的精細手藝；然而，這些提琴的基本造型與比例仍不脫1730年代間所設定的模式。從黃金時期到辭世的短短14年間，耶穌．瓜奈里製作出來的小提琴，兼具豐饒的多樣性與神奇的原創性，每把琴都是人間至寶，公認為最頂級的樂器，與史特拉底瓦里琴相互輝映。 綜觀瓜奈里家族的製琴特色，尤其是耶穌．瓜奈里，專注於發展出厚實巨大的琴身形式、飽滿的音色。他挑選木材是根據音響效果上的考量，而非針對於提琴的美學架構：琴身較為平坦，C側板較長，極富創造性的優越架構；優美雅致的F孔較為寬大，鑲線極為靠近琴身邊緣。其特色是音質明亮且富磁性，音響效果較為雄渾蒼健，比史特底瓦里的琴更為強而有力，因此為部分演奏者所偏好。他製琴的時期只維持了20年，他沒有子嗣也未收任何學徒，據專家估計他一生製做的琴大約只有200把，沒有中提琴或大提琴，現今僅存150支左右的小提琴。 耶穌．瓜奈里在世時，他製作的琴深受一般演奏家及音樂家們的喜愛，然而這些音樂家對提琴的保護並非像貴族珍藏般完美，因此其作品被完整保存的不多，這種情形與史特拉底瓦里提琴大相逕庭。十八世紀初時，史特拉底瓦里的名聲響徹雲霄，而瓜奈里家族被其鋒芒及影響力所掩蓋，使得耶穌．瓜奈里的琴普遍不受到青睞。普格納尼（Gaetano Pugnani, 1737-1798）是首位使用耶穌．瓜奈里琴的重要演奏家；十八世紀晚期，即使音樂家維奧第（Giovanni Battista Viotti, 1755-1824）首次使用他的琴演奏，當時的製琴家仍不願意採納瓜奈里琴的形制。直到十九世紀初，帕格尼尼（Nicolò Paganini, 1782-1840）用瓜奈里的一把1743年製的琴「加農炮」（Il Cannone）風靡了全歐洲後，他的提琴在音樂上及商品上的價值，才與史特拉底瓦里並駕齊驅。偉大的演奏家如海費茲（Jascha Heifetz, 1901-1987）、克萊斯勒（Fritz Kreisler, 1875-1962）、沃東（Henri Vieuxtemps, 1820-1881）、易薩伊（Eugène Yasye, 1858-1931）、史坦（Issac Stern）及黎奇（Ricci）等人，都曾採用過他的琴。
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