本資料庫收藏： violin(1708) violin(1729)
托 諾利（Tononi）家族為義大利重要的小提琴製琴家族，當義大利北部尚未成為小提琴的重要城市時，托諾利家族即在波隆納（Bologna）工作。喬望尼．托諾利（Giovanni Tononi , ca. 1640-1713）以阿瑪蒂（Amati）風格作為模範來製琴，且在某些方面預示了威尼斯（Venice）風格。他的F孔較長且優美，但琴頭卻被吝嗇的削減掉。其外表華麗，散發橘紅色的光澤，一般說來，音色也很出眾。 卡洛．托諾利（Carlo Tononi, 1675-1730）是喬望尼．托諾利的兒子，亦是當時重要的製琴師，在波隆納時，他的父親喬望尼傳授製琴技術給他，且在他尚未隻身前往威尼斯前，即掌管父親的店鋪。1717年，卡洛終抵達威尼斯，在威尼斯楔拉斯（Matteo II Sellas）工作室工作。雖然他本質是位商人，但他並非協會成員，也沒有自己的工作室，皆靠琴商為他賣琴。 卡洛製作的樂器，由於印有日期的標籤相當稀少，所以很難去追溯其發展。雖然在某些地方稍有改進、變化，但本質上與父親的方向仍一致。他製作的小提琴與中提琴數量較多，大提琴則較少。且很明顯地是以1615年阿瑪蒂家族獨特的低音古提琴（contralto viola）為模範來製琴。他於1717年間搬至威尼斯，因此1720年代樂器上的標籤，有許多特徵與在波隆納時期有所不同。樂器的「F孔」，可作為判斷形制結構的重要依據，此時期的形狀，與弗朗切斯科．葛貝替（Francesco Gobetti, 1675-1723）、多梅尼柯．蒙塔耶納（Domenica Montagnana, 1686-1750）的樂器較為接近，1728年可做為製琴歷程的分割點。 卡洛的樂器面板的拱形相當明顯，樂器的形狀與尺寸很大，螺旋狀的琴頭輪廓也相當鮮明，木材的品質優良。因為小提琴的琴頭鮮少有變化，且若面板較平緩，則較受歡迎。與波隆納時期的塗漆比較起來，威尼斯時期的作品較厚重，也沒那麼精緻。通常，他的名字會烙印在兩個不同地方：一處是銘刻側板底部、接近尾鈕處；另一處是在背板內部的下方。其簽名是以「陰文」（in negative）的方式呈現。卡洛像其他威尼斯製琴師一樣也製造琴弓，這些很容易辨認，因為上面都有他的名字。
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