義大利系統-克里蒙納學派 (Cremona School)

克里蒙納（Cremona）學派的產生對於後世製琴界有著很大的傳承與教育意義，以文藝復興當時的情況來看，商業活動大量增加，使小提琴買賣的交易量與銷售的市場相當大，也讓各製琴學派蓬勃發展，常見父子或整個家族傳承接續的情況。克里蒙納的樂器製造始於1520年代，傳說中，製琴家馬丁尼哥（Giovanni Leonardo da Martinengo，生卒年不詳）及學徒安德烈‧阿瑪蒂（Andrea Amati, ca. 1505-1577）從布雷西亞（Brescia）搬到克里蒙納並開設工作室，開啟了克里蒙納的製琴王朝。十七世紀初的戰亂與瘟疫，曾重創了克里蒙納提琴製造的發展，而後尼可羅‧阿瑪蒂（Nicolò Amati, 1596-1684）又將克里蒙納學派發揚光大，培育出製琴史上一位位重要的幕後推手，如弗朗切斯科‧盧傑利（Francesco Ruggeri, ca. 1620-1698）、安德烈‧瓜奈里 （Andrea Guarneri, 1623-1698）等人。

當布雷西亞的製琴大師馬吉尼（Giovanni Paolo Maggini, 1580-ca. 1630/1631）逝世後，製琴中心的領導地位遂由克里蒙納所取代，直至十七世紀中葉，克里蒙納的琴價已遠高於布雷西亞的琴。在這些製琴師的經驗傳承之下，使克里蒙納製琴學派的生命綿延不絕，直到史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, ca. 1644-1737）的年代，終於將克里蒙納的製琴學派達到了技巧與聲譽的巔峰，雄霸於義大利與全世界。

令人惋惜的是，當史特拉底瓦里與耶穌‧瓜奈里（Giuseppe Guarneri del Gesù, 1698-1744）這兩位大師辭世不久後，克里蒙納的提琴事業約於1760年代開始衰落了。其原因可分為幾個方面：北義大利的政治與經濟處於不穩定的狀態；製琴家族學派後繼無人而使製琴傳統失傳；太多阿瑪蒂、盧傑利、史特拉底瓦里大師的作品在北義大利流動，而影響到消費者向當代作者訂購新琴的意願；另外也受到德國米騰瓦（Mittenwald）將提琴產銷導入企業化的因素，導致義大利堅持手工提琴製造的傳統逐漸沒落。

到了1850年代，從目前資料可知，克里蒙納當地僅剩下三位製琴師製琴，分別為恩里柯‧契魯蒂（Enrico Ceruti, 1806-1883）、彼得羅‧葛祿利（Pietro Grulli, 1831-1898）、朱塞佩‧貝爾特拉米（Giuseppe Beltrami, 1889-1973），三人皆以商業為製琴考量，手工琴較少。1937年，為慶祝史特拉底瓦里去世兩百周年而成立的國際提琴製作學院（International Violin Making School），使得1950年後克里蒙納的製琴傳統再度復甦。

十九世紀初，提琴演奏家發揮了史特拉底瓦里與瓜奈里等名琴的潛力，讓世人見識到這些名琴的優越性，促使克里蒙納的名琴被賦予古董的價值。這些名琴經歷了不同演奏家的人生際遇之後，豐富的傳奇典故更增添了名琴的歷史淬鍊。二十世紀中葉，世人再度崇尚手藝與傳統價值，使得義大利製琴師傅的手工琴藝再度為人所珍愛，各地的製琴師也以傳承克里蒙納製琴技術為號召。1938年設立製琴學校後，製琴工作室也日益增多，使它重新獲得了製琴聖地的名聲。